Academic journal article Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America

La Disputa del Baciyelmo Y "El Retablo De Las Maravillas": Sobre El Caracter Dramatico De Los Capitulos 44 Y 45 De la Primera Parte De Don Quijote

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La Disputa del Baciyelmo Y "El Retablo De Las Maravillas": Sobre El Caracter Dramatico De Los Capitulos 44 Y 45 De la Primera Parte De Don Quijote

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Para Joaquin Azcue

El yelmo de Mambrino, aquella celada encantada que segun el relato de Orlando enamorado convertia a su portador en invulnerable, es evocado en Don Quijote como un objeto maravilloso. Aparece primero sugerido en la figura de una bacia a traves del proceso de transformacion que realiza Don Quijote cuando, empenado en su apariencia de armadura, se la arrebata a un desventurado barbero en el capitulo 21. Mas tarde, en los capitulos 44 y 45, llegara a hacerse real en la imaginacion del grupo de personajes que se reune en la venta.

Ya sea por efecto de una burla, por contagio de la locura o juego de Don Quijote o a causa quizas de sus propiedades magicas, lo cierto es que este instrumento se convierte en motivo acalorado de disputa entre los que afirman su indudable caracter de bacia, propia del oficio de barbero, y los que se atreven a descubrir ante sus ojos la armadura del caballero, la celada. El episodio se distribuye en tres capitulos en la novela, los dos mencionados que desarrollan la rina y el siguiente, en el que se presenta brevemente la resolucion final del conflicto mediante la compensacion economica que hace el cura al barbero. Sin embargo, se presenta asimismo como una unidad estructural que guarda evidentes similitudes con la forma del entremes y que muestra ademas conexiones con la conocida pieza dramatica del autor, "El retablo de las maravillas."

Jill Syverson-Stork, citado por Montero (147), ha mencionado como una de las causas del notable influjo del teatro en Don Quijote el hecho de que entre las fechas de publicacion del libro, 1605 y 1615, se hallara Cervantes revisando sus piezas teatrales, las cuales se imprimirian en 1615. La influencia particular del entremes en las novelas de Cervantes, especialmente en Don Quijote, ha sido senalada en varias ocasiones. El origen mismo de la historia del caballero loco fue explicado por Menendez Pidal a partir del Entremes de los romances si bien esta hipotesis ha sido discutida por Luis Andres Murillo, quien sostiene que la composicion del entremes es posterior a la de Don Quijote. (1) Es notable, en todo caso, la influencia general que este genero ejercio en la concepcion de la novela cervantina, ya sea en lo que se refiere a la eleccion de los personajes, los picaros o ciertas parejas tipicas como la del cura y el barbero, como en lo que respecta a las situaciones comicas en que se ven envueltos (Baras 99). Como destaca Anthony Close, el proceso parodico de la novela se basa en muchos casos en planteamientos y recursos propios de la farsa como son el uso de la burla, los golpes o determinadas formas linguisticas (30).

Frente al esquema que presentan las historias interpoladas, de personajes elevados y argumentos y peripecias propias de la comedia, los breves episodios protagonizados por Don Quijote en el camino o en la venta se ajustan muchas veces, como observa Alfredo Baras, a la estructura de estas piezas breves comicas (99). Asi Helena Percas interpreto, por ejemplo, el suceso de los cueros de vino como un posible entremes intercalado entre las partes de la "Novela del curioso impertinente" (158). El presente trabajo mostrara hasta que punto el mencionado episodio quijotesco, la disputa del yelmo, aparece configurado sobre el modelo de esta forma comica. Para este proposito se observara primero la funcion de esta brevisima burla dentro del marco general de la obra. A continuacion y en lo que respecta a su composicion interna, se estudiaran las relaciones estructurales y tematicas que guarda con el esquema generico del entremes y particularmente con "El retablo de las maravillas."

La disputa sobre la identidad del objeto arrebatado al barbero, "baciyelmo" segun Sancho Panza, interrumpe la historia de los amores de Dona Clara y Don Luis. Martin Moran, al estudiar la venta como escenario en el que los personajes de las narraciones se convierten en actores, advierte ya como este episodio ofrece un planteamiento teatral (27-46). …

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